Bucle abstracto de mármol negro, Máquina del tiempo de David Liang, con dos aberturas sobre pie redondeado
Detalle del pie de mármol negro veteado con la firma grabada David Liang y la numeración 2/6
Máquina del tiempo de mármol negro en tres cuartos, con el orificio en embudo que atraviesa el flanco
Escultura de mármol negro Máquina del tiempo de David Liang, frontal con gran ventana superior y abertura inferior menor
Cinta retorcida de mármol negro en la Máquina del tiempo, con venas blancas finas y superficie pulida
Máquina del tiempo de David Liang vista de lado, bucle de mármol negro con hoyuelo y firma en el pie
Detalle del brazo curvo de la Máquina del tiempo en mármol negro con vetas blancas, sobre el pie veteado
Detalle de la curva superior de la Máquina del tiempo, mármol negro pulido con el interior del arco a la vista
Primer plano del orificio en embudo de la Máquina del tiempo, mármol negro con veta blanca, a modo de agujero de gusano

Kuzco Art Maison

Escultura de mármol negro «Máquina del tiempo» – David Liang

Precio de venta€2.600,00
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Escultura de mármol negro «Máquina del tiempo» – David Liang

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Esta escultura de mármol negro que David Liang (n. 1976) tituló Máquina del tiempo dibuja un bucle de piedra antracita que se abre en una gran ventana y vuelve a cerrarse sobre sí mismo. Las vetas blancas, finas como trazos de tiza, cruzan el negro pulido y marcan cada giro de la cinta.

Bajo el gran vano, una segunda abertura más pequeña perfora el arranque del bucle; en un flanco, un orificio en embudo atraviesa la pared y deja pasar la luz. El punto de partida es el agujero de gusano: un atajo, todavía teórico, entre dos puntos lejanos del espacio-tiempo, que la física imagina desde que Einstein y Rosen lo describieron en 1935.

Liang la talla a mano, y la pieza se asienta en un pie redondeado de la misma piedra, donde el artista ha grabado su firma y el número 2/6. Es el segundo ejemplar de una edición de seis: una obra original de un escultor en activo, no una reproducción.

En negro, la Máquina del tiempo se recorta mejor contra un fondo claro. Sobre un plinto junto a una pared encalada, o entre libros de lomos claros, su silueta se lee como un dibujo a tinta.

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